价信内刊：2018年10月刊

2018-12-24

一、通知公告

1、中国拍卖行业协会关于召开五届六次常务理事会通知

2、关于召开拍卖师分会成立大会暨第一次会员代表大会的通知

3、关于公示2018年(第30期)拍卖师资格考试主持技巧成绩合格人员名单的通知

4、关于举办2018年会员企业交流座谈会的通知

二、重要文件

关于加强艺术品拍卖标的内容审核的

指导意见

指导意见 各艺术品拍卖企业： 为进一步规范艺术品拍卖企业经营行为，提高艺术品拍卖行业文化形象，促进艺术品拍卖市场健康发展，现就加强艺术品拍卖标的内容审核工作提出以下指导意见： 一、提高政治意识，传播社会正能量 艺术品拍卖企业要以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，以加强我国社会主义精神文明建设为目标，坚持社会效益、社会价值和经济效益平衡发展，自觉践行和弘扬社会主义核心价值观，坚持正确价值导向，努力做到思想、艺术、市场三统一，传播当代中国价值观念、体现中华文化精神、引领社会正能量。 二、强化企业管理，严格落实主体责任 艺术品拍卖企业要建立、完善艺术品拍卖标的自审制度，明确审核人员岗位职责，强化企业主体责任，依照《艺术品经营管理办法》和《文物艺术品拍卖标的审定指导规范》有关要求，做好拍卖标的把关工作，确保拍卖标的合法性，严格防控《艺术品经营管理办法》第六条禁止经营的艺术品流入拍卖市场。 三、建立沟通机制，及时解决实际问题 艺术品拍卖企业要与属地文化和旅游行政管理部门加强联系，建立沟通机制，接受行政指导。对于艺术品拍卖标的内容存在争议或拍卖企业自身无法判定的，要及时向属地文化和旅游行政管理部门请示，并依据回复意见做出处理。      二○一八年十一月一日 三、协会动态 中拍协、中拍平台、天津一中院签署合作协议 9月29日，中国拍卖行业协会、中拍平台网络科技股份有限公司与天津市第一中级人民法院签署“天津一中院涉案财物处置战略合作协议”。中拍协会长黄小坚、副会长兼中拍平台网络公司总经理李伟、秘书长李卫东和天津市一中院副院长余正琼、执行局局长田春燕等领导出席签约仪式。 上午十时三十分，天津一中院涉案财物处置战略合作协议签约暨新闻发布会在一中院会议室准时召开。天津一中院执行局局长田春燕致欢迎词，并介绍了天津一中院基本情况以及战略合作协议签约背景。黄小坚会长、李伟总经理、余正琼副院长在签约仪式上发表讲话。 黄小坚会长在讲话中强调，此次合作协议签署是合作三方响应最高人民法院关于提供多元化网络拍卖平台的号召，创新工作模式，切实推进解决执行案件资产处置难的具体举措。关于当前法院执行案件中特殊资产处置难的问题，黄小坚会长提出了“法院主导、协会服务、网络平台助力，三位一体，共同推进”的基本看法。他说，此次战略合作不仅能够按照最高人民法院的要求，开启多元化网络拍卖模式选择的新空间，同时也将为全国司法网络拍卖工作的完善提供新的研究样本，为推动执行攻坚，促进社会主义法治建设做出应有的贡献。 余正琼副院长在讲话中说，此次《涉案财物处置战略合作协议》的签署，就是要进一步研究总结涉案财物处置的工作特点和规律，进一步强化双方的协调沟通，不断创新工作机制，形成具有天津一中院特色的，可借鉴、可复制的财产处置方面的好方法，切实保障当事人合法权益、圆满解决财产处置变现执行难的问题，开辟涉案处置物资新路径。 法院案件进入执行程序后，查扣的涉案财物如不动产往往需要变现处理，即通常所说的司法拍卖。对于金银制品、珠宝玉石、钟表相机、文玩杂项等类特殊动产，因其专业要求高，流通渠道有限、受众面窄、附着文化艺术投资收藏价值等不特定的属性，法院在拍卖前需要做大量的鉴定、评估、推介等工作。另外，此类物品品种繁杂，保管条件要求高，仓储、运输、保管等均需要由专业人员来完成。 三方探索建立“线上虚拟服务+线下实体服务”的拍卖模式，整合线上、线下优势，融合线上虚拟服务和线下实体服务。由中拍协会员单位向客户群精准推送拍卖物品信息、向法院推荐拍卖机构等，中拍网络平台在其网络平台公告涉案处置物品、承接网上拍卖服务，并提供询价、仓储、保管、运输、展示等线上线下辅助服务，有效解决涉案特殊动产变现难的问题。  协议还就三方加强业务交流和培训等进行了约定。

四、艺术赏析

法国后印象派画家保罗·塞尚（Paul Cezanne，1839-1906）被誉为“现代艺术之父”。虽然我们对塞尚的名字和作品耳熟能详，但塞尚作为从西方传统艺术向现代艺术过渡的关键人物，为现代艺术的两大特征——“强化个性”（strengthening personality）与“简化形式”（simplifying form）提供的深刻启示，恐怕至今尚未被我们充分认识。  　　

大浴女1900-1905  　　

静物1899  　　

河床  　　

圣维克多山 1900  　　

安西湖1896 　　

现代艺术的一大特征是强化个性

 　　个性通常是指决定人的独特行为和思想的个人内在的身心系统的动态结构。艺术是个性的表现。古今中外优秀的艺术作品几乎都表现了一定的个性。西方从文艺复兴到浪漫主义，都以个性解放为标志。西方现代社会更加崇尚个性，尊重个人的自由和权利，坚持独立的人格，反抗权威的控制，体现在艺术领域就是反叛传统，标新立异，追求自我表现，强化艺术个性。塞尚一生的绘画创作大致可分为早期（1861-1872）、印象派时期（1872-1878）、成熟期（1878-1890）和最后期（1890-1905）。塞尚早期亦称浪漫时期或“黑暗时期”的作品，受到浪漫主义画家德拉克洛瓦屠杀题材的绘画和马奈情色题材的绘画影响，诸如《骷髅和水壶》、《劫持》、《谋杀》、《现代奥林匹亚》等油画，主题凶暴、刺激，色调幽暗，表现了初到巴黎的外省普罗旺斯画家孤独、抑郁、感伤、耽于幻想的心理状态和个性情感。塞尚的早期作品曾经被忽视或低估，20世纪中后期才获得高度评价。美国艺术史家夏皮罗在《塞尚》（1952）中指出：“在他作于19世纪60年代的最初的作品中，他经常是阴郁的、狂暴的、残酷的却是强有力的，也是富有创意的——这种创意达到了这样的程度，以至于在其最初不成熟的作品中，他预先达到了20世纪的表现主义效果。”1英国艺术史家高文在《塞尚的早期作品》（1988）中也说：“当他的巴黎朋友们在寻找阳光时，塞尚的作品发现了阴影。其情感表达经常是充满悲伤的。”2“这一阶段不仅是现代表现主义的发明，尽管它是在无意之中作出的发明；艺术之为情感表现的观念也在这一刻第一次变得清晰可见。”3印象派时期和成熟期塞尚绘画的主题已趋于平和、宁静，色调也比较明快，但最后期的静物仍有《三个骷髅》一类怪诞的主题。塞尚的艺术个性不限于主题，也在于形式，包括色彩自身的表现性。塞尚说：“色彩最醇厚时形式最饱满”4，对比强烈而协调的饱和色彩贯穿于他的各时期绘画。塞尚富有个性的表现性色彩，对表现主义的法国变体——野兽派画家马蒂斯、弗拉芒克和鲁奥的影响特别显著。    　　

现代艺术的另一大特征是简化形式 　　

       英国艺术批评家克莱夫·贝尔在《艺术》（1914）中推崇说：“塞尚是发现了形式的新大陆的克里斯托弗·哥伦布。”5贝尔根据他的审美假说即艺术的本质属性是能够唤起审美情感的“有意味的形式”，认为塞尚作品最鲜明的特色是坚持追求“有意味的形式”这个最高的目标，因此追求形式的简化。“简化就是将无关紧要的细节转变成‘有意味的形式’。”6“只有简化才能把‘有意味的形式’从无意味的形式之中解放出来。”7英国艺术批评家、画家罗杰·弗莱在《塞尚：他的发展研究》（1927）中具体分析了塞尚作品简化形式的特征，写道：“他晚年无意中说过的一段话经常被引用。其大意是自然的形式都倾向于球体、锥体和圆柱体。……在他努力处理自然的无限多样性时，他发现这些形式适合于作为一种理智的脚手架，借此可以关联和指涉实际的形式。……他对自然的形式的解释看来总是意味着他根据极其简化的几何形式进行思考，同时又允许以他的视知觉在每一点上无限止地修改这些形式。”8塞尚晚年所说的“以圆柱体、球体和锥体处理自然”（这里的“自然”包括风景、静物、人物等客观物体），是要探索和寻找自然背后的结构或潜在的结构，把自然呈现的实际形式简化为几何形式，简化为纯粹的空间和体积元素。这种简化的形式是西方古典主义的理性秩序合乎逻辑的演变的结果。塞尚曾受到印象派画家毕沙罗忠实于自然光色的影响，同时他又追慕古典主义画家普桑的理性秩序，他希望把古典主义的秩序感、永恒性与印象主义的自然性、瞬间性综合起来，“根据自然，再做普桑（重画普桑的画）”，“使印象主义成为某种坚实而耐久的东西，像博物馆里的艺术一样。”9“在从自然中导出秩序和他对自然的感觉的同时，塞尚也希望在他的艺术中保存某种自然的有机性质，自然的生命和成长过程的感觉，沿着这条路径，他找到了对消除客观现实的三维空间与绘画表面的二维界限之间的冲突的古老问题的空前有效的解决方法。”10塞尚成熟期和最后期所画的大量苹果或橘子之类静物和《圣维克多山》、《玩纸牌者》、《大浴女》等油画，综合了普桑式的古典构图与印象派的写实光色，以表现性色彩和结构性笔触，塑造倾向于几何形式的物体，同时采用多重视点代替焦点透视，压缩在二维画面上制造深度幻觉的三维空间，以变化微妙的色调而不是以直线透视或透视缩短来营造第三维，构成“无景深的深度”或“浅的深度”空间。塞尚的几何形式的简化和三维空间的压缩，直接开辟了毕加索、布拉克的立体派简化体积的先河，也启发了蒙德里安、布朗库西等人的几何抽象、构成主义艺术。“视觉的简化并不表示贫乏，从严格的技法角度来看，塞尚是个非常深奥微妙的画家。”11我们比较一下同样简化形式的塞尚的《大浴女》与毕加索的《亚威农少女》，就不难发现塞尚描绘人体的技法何等微妙，在简化的形式中仍然保存着自然生命的感觉，而不像毕加索的人体那样接近纯粹机械、冷漠的几何形式。

    　　强化个性与简化形式是现代艺术的两大特征。这两大特征是西方文化从传统转向现代的产物。西方现代哲学是西方现代艺术的基础。西方现代哲学可分为两大流派：一派是以罗素、卡尔纳普、维特根斯坦、波普尔等人为代表的理性主义，强调数理逻辑、语义分析和科学实证；一派是以叔本华、尼采、柏格森、弗洛伊德、海德格尔等人为代表的非理性主义，强调生命意志、直觉、无意识和诗意存在。与此相应，西方现代艺术在印象派之后也大致沿着两条路径演变：一条路径注重理性的结构分析，从崇尚理性秩序的古典主义，经过塞尚，逐渐衍生出简化形式的立体派、纯粹几何抽象、构成主义、极少主义；一条路径注重直觉的自我表现，从崇尚非理性直觉的浪漫主义，经过塞尚，逐渐衍生出强化个性的野兽派、表现主义、超现实主义、抽象表现主义。塞尚正处于西方现代艺术起点的路口，同时指示着两条不同的路径。强化个性与简化形式作为现代艺术的两大特征，应该是矛盾互补，却难以保持平衡。强化个性可能形式复杂，晦涩费解；简化形式可能削弱个性，情感落空。这是令塞尚困惑的两难问题，也是现代艺术的内在矛盾。简化形式的结果必然走向抽象，而抽象发展到极端——极少主义，形式倒是极端简化了，却完全失去了个性，也就失去了现代艺术的特征，所以极少主义标志着西方现代艺术的终结。